雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人